Сборник романсов и песен "Между делом безделье, или Собрание разных песен с приложенными тонами на три голоса " был издан Тепловым в 1759 году (Санкт-Петербург) и считается первым русским печатным песенником. Представленный романс "В отраду грусти и мученья, что я, мой свет, тобой терплю..." был включен в этот сборник. Всего в сборник вошли 17 вокальных произведений на русском языке с полифоническим аккомпанементом, написанные в стиле, наиболее близком к немецкому барокко того же или чуть более раннего периода. Однако напевные и эмоциональные мелодии Теплова имеют и отчетливые русские и украинские черты.
Сборник Теплова успешно переиздавался в XVIII веке, однако позже специалистами XIX-XX веков он, как правило, оценивался негативно. Вероятно, основной причиной такой оценки являлась утрата в тот период знаний и навыков работы с музыкальными произведениями эпохи барокко, нотная запись которых представляла собой минимальный набросок-конспект, на основе которого наполнялся импровизацией генерал-бас, добавлялись каденции и вариации солистов. Возник термин "дилетантизм" применительно к сочинениям ряда авторов XVIII века (не только Теплова, но и Дубянского и других), поскольку эти люди совмещали музыкальное творчество с активной деятельностью в других областях, нередко занимали серьезные государственные посты.
И только в конце XX века, на волне интереса к поиску и восстановлению образцов старинной музыки, статус композиторов доглинкинской эпохи был восстановлен, их творчество получило справедливое признание. Незаслуженно забытые произведения из вокального сборника Г.Н.Теплова были, нако

О́сип Анто́нович Козло́вский ( 1757 , Пропойск (Пропойшаск) ,
Пропойское староство  — 27 февраля [ 11 марта ]
1831 , Петербург , Российская империя ) —
белорусский и русский композитор , органист .
Биография
Осип Козловский родился в белорусской дворянской семье в поместье Козловичи около г. Пропойска , в Речи Посполитой . Эти сведения документально подтверждаются в метрической книге, найденной в д. Соколово Славгородского района. В некрологах, опубликованных в российской печати (н-р, газета «Московские ведомости» № 21 от 21 марта 1831 г.) написано: «…Осип Антонович Козловский… происходил из белорусских дворян…» Не дошли до нас имена его первых учителей. Дядя Козловского, Василий Трутовский (известный в своё время гуслист), заметив музыкальные способности своего племянника, отвёз его учиться в Варшаву в костел Святого Яна, где молодой музыкант получил музыкальное образование и прошёл практику как певчий, скрипач и органист. Занимался музыкой с Михаилом Клеофасом Огинским , будущим известным композитором и политическим деятелем.
В годы работы у Огинских вместе со своим воспитанником Михаилом Клеофасом часто наведывался в Слоним , резиденцию Михаила Казимира Огинского , гетмана великого литовского, известного мецената и музыканта-любителя. В 15 лет пытался совершить попытку самоубийства, так как умерла его первая возлюбленная.
В 1786 году Козловский вступил в формирование русской армии. Участвовал в русско-турецкой войне, получил офицерские звания. В 1791 году завоевал в Петербурге широкое признание как композитор. В это время Козловскому постоянно поручалось оформление официальных торжеств. В 1795 году он написал оперу «Взятие Измаила» на текст Павла Потёмкина по заказу графа Шереметьева. В 1799 году был назначен «инспектором музыки» императорских театров, а в 1803-м получил должность «директора музыки» и фактически стал руководителем музыкальной и театральной жизни Петербурга. В 1820 году Козловский на некоторое время вернулся в Пропойск и устроился на работу к графу Муромцеву, который содержал большой хор и оркестр. Наведывался он и в другие белорусские места, в частности в Залесье , поместье Михаила Клеофаса Огинского . Быт Залесья оставил след в творчестве Козловского: в 1821 году он написал мелодраму «Жнеи, или Дожинки в Залесье». В конце жизни композитор вернулся в Петербург. В 1831 году, по случаю смерти Козловского газета « Московские ведомости » (№ 2) писала: «…Целое поколение пело и ныне многие поют песни Козловского, сочиненные им на им слова Нелединского-Мелецкого. Не имея соперников, кроме графа Огинского, в сочинении полонезов народных мелодий, Козловский заслужил одобрение знатоков и высшими композициями. Музыка его сочинения для трагедии „Фингал“ и „Requiem“ поистине заслуживают уважения…»
Козловский пользовался большой славой в России; он является автором праздничного полонеза « Гром победы, раздавайся » (в конце XVIII и первых десятилетиях XIX века был неофициальным гимном Российской империи), многочисленных песен, инструментальных, хоровых и симфонических произведений. Среди произведений концертно-театральных жанров две комические оперы «Новорожденный» (на французский текст) и «Оленька» (конец 18 ст.). Первое музыкально-театральное произведение композитора, дошедшее до нашего времени — трагедия «Эдип в Афинах» (1804, драматург В.Озеров). Новым шагом стали мелодрама «Фингал», музыка к трагедии Княжнина «Владислав» (1809), трагедии «Дебора, или Триумф веры» (1810), «Царь Эдип» (1811), мелодрамы «Эсфирь» (1816), «Жнеи, или Дожинки в Залесье » (1821, музыка последней, к сожалению, пока не найдена). Среди произведений кантатно-ораториального жанра выделяются праздничная кантата « Te Deum Laudamus » («Тебя, Бога, хвалим», 1814—1815) в честь победы в войне с Наполеоном (впервые прозвучала во время коронации Николая I) и реквием на по­гре­бе­ние польского ко­ро­ля Ста­ни­сла­ва Ав­гу­ста (1798, кос­тёл Св. Ека­те­ри­ны в Санкт-Пе­тер­бур­ге); вторую редакцию реквиема Козловский переработал как Тра­ур­ную мес­су на по­гре­бе­ние Алек­сан­д­ра I (1826). Работал также в камерном жанре, написал около 30 российских песен , из которых наиболее известны «Милая вечор сидела», «Лети к моей любезной», «Прежестокая судьбина», «Полно льститься мне слезами». Сочинял также романсы и песни на французские и итальянские тексты.
Осип Козловский — один из самых значительных и талантливых восточноевропейских композиторов рубежа XVIII—XIX вв.
***
Литература
Асафьев Б.В. Памятка о Козловском // Музыка и музыкальный быт старой России. Л., 1927
Грачев П.В. О.А. Козловский // Очерки по истории русской музыки 1790–1825. Л., 1956
Дадзіёмава В. У. Восіп Казлоўскі // Нарысы гісторыі музычнай культуры Беларусі. — Мн., 2001. — С. 119—136.
Келд­ыш Ю. По­ло­не­зы Ю. Коз­лов­ско­го // Кел­дыш Ю. Очер­ки и ис­сле­до­ва­ния по ис­то­рии рус­ской му­зы­ки. М., 1978
Левашева О.Е. Песни Козловского // Русско-польские музыкальные связи. М., 1963
Лебедева-Емелина А.В. Осип Козловский – белорус? // Старинная музыка. 2015. № 2. С. 1–12. 5.
Лебедева-Емелина А.В. Потемкинский бал: контекст и подтекст // Старинная музыка. 2015. № 4. С. 24–37.
Лебедева-Емелина А.В. Малороссийская пляска на придворном балу (к публикации партитуры «На бережку у ставка» О. А. Козловского) // Старинная музыка. 2016. № 2. С. 18–31.
Левашева О.Е. Козловский и русский классицизм // Musica antiqua Europae Orientalis. Bydgoszcz, 1972
Огар­ко­ва Н.А. Коз­лов­ский // Му­зы­каль­ный Пе­тер­бург. Эн­ци­кло­пе­ди­чес­кий сло­варь. СПб., 2000. Т. 1: XVIII век. Кн. 2.
Прокофьев В.A. О.А. Козловский и его «Российские песни» // Там же; Бэлза И.Ф. История польской музыкальной культуры. М., 1954. Т. 1
Со­ко­ло­ва А.М. О. А. Коз­лов­ский // Ис­то­рия рус­ской му­зы­ки. М., 1986. Т. 4
Соловьёв Н. Ф. Козловский, Осип Антонович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона  : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
Примечания
Administrator. Белорусские композиторы - 2.Ян Голланд, Осип Козловский, Наполеон Орда, Михаил Ельский, Камилла Марцинкевич . wwwvalentin-kovaliv.com. 

У одних людей преимущественно французское мышление, у других — итальянское, у третьих — немецкое. Я отношусь к последним, хотя мой родной язык — французский. Бельгия находится между Францией и Германией, наверное, именно поэтому так много хороших бельгийских аутентистов. У Рене Якобса, он тоже бельгиец, особый талант в оперном жанре. Он гораздо ближе к духу оперы, чем Густав Леонхардт, который был суровым таким кальвинистом, аристократом.

А второе изменение, касающееся лично меня, заключается в том, что, когда я в 22 года впервые дирижировал Мессу си-минор Баха, это было безумно трудно — просто удержать всех вместе. Но с тех пор я исполнил и записал всего Баха, конечно, а также много Гайдна, Моцарта, всего Шумана, всего Шуберта, всего Бетховена, большую часть Малера, почти всего Брукнера, много Стравинского, много современной музыки. И мой опыт дирижирования…